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《巴黎永无止境》读后感100字

2020-11-02 20:31:09 0 0

《巴黎永无止境》是一本由(西班牙)恩里克·维拉-马塔斯著作,浙江文艺出版社出版的精装图书,本书定价:29.00元,页数:256,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

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《巴黎永无止境》精选点评:

●看了三分之一,读不下去

●哈,一大推名人。但是我认为讽刺也未必单纯,是离开自己?还真有可能同时在隐蔽地将自我放大。

●很有意思。"后-波拉尼奥"的时代,小说家必然充满焦虑(叙述者-作家,艺术生活)。马塔斯以开讲座的方式回忆了一个虚构的巴黎,你可以读到海明威、杜拉斯、佩雷克、巴特、贝克特、博尔赫斯、啪嗒学派、情境主义、乌立波等等,流动成一场后现代的"盛宴"。



●征引了无数作家作品和电影,叙述和被叙述的秩序被打乱。细密流动的文字裹挟了一切知觉,陷入昏沉迷醉、时间被模糊界限的记忆——或者说,巴黎。是多么适合现在读的一本书啊,在最繁盛的四月过去,春天渐告落幕之时。旅途中进行的阅读,完成于一趟载着夜色由南向北开的列车上。巴黎永无止境,阳光永无止境,春天也永无止境。

●我读书少,不过作者自言自语开心就好。

●没读完 可能是因为对英美文学不够了解的缘故吧 不敢评分。

●本来就是被题目吸引去看的,乱七八糟的需要耐心才能看完



●哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 【《午夜巴黎》“黄金年代”的文学百纳布,缅怀在巴黎捕风捉影混吃等死的岁月,灵感迟迟不来郁郁不得志的岁月,下个街角就能邂逅杜拉斯、佩雷克、贝克特的岁月,都是属于那个年代文学青年的freewheeling time

●读的晕乎乎,准备再来一遍。

●3.5;伍迪·艾伦拍《午夜巴黎》时肯定参考过这本书吧,如出一辙的文学青年流落巴黎,一模一样的狂掉书袋,脑海风暴无数名人过场,迷影份子大杂糅,文学青年大集合;讲座形式有趣,流动盛宴不灭,巴黎永无止境,人人都说我爱你。

《巴黎永无止境》读后感(一):语言轻松诙谐,领略到整个西方文学的逸事

要把海明威作为几乎是最高楷模的想法是从哪儿来的呢?这个想法我从15岁时就有了。当时我一口气读完了他回忆巴黎的那本书。决心要成为猎人,渔夫,战地记者,酒鬼。伟大的情人和拳击家,也就是说。变成像海明威那样的人。

《巴黎永无止境》读后感(二):用理想对抗现实 浅析

一个二十上下的青年,有着最远大的梦想,有着吞下整个世界的欲望。他狂热地崇拜海明威,梦想成为海明威那样的人儿,航海、拳击、喝酒,在酒馆里撒泼胡闹。他期盼着让巴黎成为自己文学征途扬帆的出发港。但是现实教会人们的往往首先是失意和落魄。

进入了20世纪后期,文学已经失落,作家们苟延残喘,不会有人搭理一个写小说的,也不会想知道他写的是什么。这个年轻人走进巴黎的那个年代,海明威早已作古,流动的盛宴业已式微。这群二流,三流乃至不入流的艺术家们一没有生存的伎俩,二又没有看清现实的残酷,仍旧徜徉于巴黎酒肆之间,妄图如几十年前他们的前辈一般寻找灵感。他们欠下房东的房租,赖下酒馆的酒钱,四处写信寻求点拨。然而时过境迁,巴黎早已不是当初的那个巴黎,生存将一步一步教会他们如何面对现实。玛格丽特·杜拉斯,这群艺术家们最后的守护神,马不停蹄地搞创作,拍电影,目的只是为了抵抗孤独不去自杀。她在电力集团大楼里跟公务员们理论鸡毛蒜皮,像皮球似地被踢过来抛过去,然后用一纸公文将我们的主角彻底打醒。到了最后:“我脱离了她的生活,就像脱离了一句话。”,他用了两年的时间,明白了作为作家的第一个道理,其实,“永无止境”的根本不是巴黎,而是人笔下的一部部作品,是创作作品的人本身。

整本书读起来非常有趣,维拉·马塔斯用一个接着一个闪耀的名字构建起了这本小说的血肉,就像花园迷宫一般,中途安放着各路大神,让人眼花缭乱,应接不暇。语调轻松快活,读到最后才隐约感觉到最初提及的讽刺所蕴含的意味。

《巴黎永无止境》读后感(三):读到的巴黎越多,我就越不了解巴黎

海明威笔下的巴黎是一席流动的盛宴,他谈及二十年代的巴黎时,总说这座城市是没有结局的。而维拉-马塔斯追寻着海明威的脚步,给他的书取名为《巴黎永无止境》,never any end to Paris.

《午夜巴黎》里向我们展现的黄金年代,无论多么繁华,也总归是过去了。好在伍迪艾伦揭示的道理是反穿越——毕竟人还是得活在当下的。但是维拉-马塔斯这个二十世纪后半代的西班牙作家,怀揣着一颗文学心来到巴黎,以为他能看见更加璀璨的文学之光,却忘了一个年代有一个年代的故事,而属于海明威的那个黄金的二十年代,已经不会再重现了。

无论如何,马塔斯还是在巴黎度过了两年的时光——尽管他曾“怀着一颗悲哀而茫然的心走遍了那座城市全部的大街小巷”。马塔斯像是所有怀揣文学梦的年轻人一样,妄图在流浪旅程中创造出惊天而流芳百世的作品,他想要创造的是一部杀死所有读者的作品。那时马塔斯还在构思他人生中第一部小说,他住在杜拉斯租给他的小阁楼里,思考要怎么去写作,而他也的确悟出了一些道理,从他平时交往的人群中。

马塔斯的这本书,可以说通篇没有离开海明威,你能从很多地方看到他笔下的海明威。他曾经在阁楼里很多次读起海明威的《老人与海》,一遍遍咀嚼着“一个人并不是生来就要被打败的,你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他”。我不知道当他读这个句子的时候内心到底在想什么,但是我觉得那是一种茫然和失落,是理想与现实的偏差,马塔斯形容此为“荒唐感”,他无法安慰自己没有被打败,无法安慰自己的心安理得。

马塔斯在这本书里说起一个故事,当他站在施坦因夫人的故居前,忍不住想要宣泄。于是他大喊:“施坦因小姐,您在那儿吗?您能听到我讲话吗?您看呀,您好好地看看我,我是海明威……《尤利西斯》是一本非常棒的书,您听到我说话了吗,施坦因小姐?”

海明威没能真正救赎他,因为没有人能真正救赎另一个人。他最后离开了巴黎,是“为了消解、分离、崩溃,把一切未遂的人格或意识和任何对巴黎的怀念都变成碎屑”。

马塔斯的房东杜拉斯曾经告诉马塔斯:她写作只是为了不要自杀。我们如今评价杜拉斯,能否会想到这个充满诱惑和魅力的女人,也许也有过很多次茫然无措的时刻,以至于不得不以骄傲和固执来伪装自己呢?

而巴黎却依旧屹立在原地,目睹着无数人来来去去,走了又来。

我见过很多人写巴黎,他们各有各的人生,各有各的际遇。可每每看他们描绘巴黎,我却越来越不明白巴黎是什么。或许一千个人眼中有一千座巴黎城,而唯一能做的只有自己亲身去体会。

《巴黎永无止境》读后感(四):一切都会结束,唯独巴黎不会

“假如你有幸年轻时在巴黎生活过,那么你此后一生中不论去到哪儿她都与你同在,因为巴黎是一席流动的盛宴。”

这本书是以讲座的形式展开的,讲述了作者马塔斯离开西班牙去巴黎生活的几年经历,并在期间学习怎么写小说,构思《知识女杀手》(一部企图杀死所有读者)的作品。此书涉及众多文学大家,让人印象深刻的是海明威的体态,玛格丽特·杜拉斯的高级法语,塞缪尔·贝克特的神情,博尔赫斯的思想观念,还有司各特,格雷厄姆·格林,乌纳穆诺,乔治·佩雷克等等。

可惜我当时看的时候没想到把出现的所有人的名字写下来,但出于强迫症,看这本书时我还是边看边查资料,包括不认识的人,某些名词和事件(像情境主义、啪嗒学派、文学工场、乌力波、交趾支那、讽刺、1968年5月学生运动)某些作品,甚至某些梗。(我想这也是老师让我看这本书的原因)我在这本书里看到了自己现在的状态,没想到我一天到晚在想的东西也是这个大作家当时的心境,人家也会吐槽这吐槽那。我非常喜欢他在构思小说时的那些想法,因为我正在塑造和强化“思考—总结—提问—摆论据”这一模式,而他的思考过程给了我一定的启发。

除了文学,马塔斯还谈到了音乐和电影,包括《荒漠怪客》《印度之歌》《三张美国唱片》《巫毒之城》《随波逐流的人》《巴黎最后的探戈》《公民凯恩》《赝品》等等。

作者自己也摘录了一些名家和非名家的金句,然而总是这样的文字形式引出:

“至今我还记得阅读时我感到的那种无限的恐惧,或者说得更确切些,是一种不寒而栗。”

“当时她对我说的那几句话,真让我终生难忘。”

“给了我一个从未忘记的劝告”

“并且说出的话令我为之惊诧”

“这时,他露出一种我终生难忘的表情,这样来回答了我的问题”

类似这样的表达过多其实有点适得其反的感觉。

不知道怎么评价这本书。我觉得如果我以后当了作家,我说不准就会写成这样,故事套故事,乱七八糟的感觉。具体来说,前面在不停地点题,在每篇的最后都要用不同的方式表达“巴黎永无止境”,我当时就纳闷了,想着这个西班牙人怎么这么啰嗦,跟我初高中写作文一样,为了切题老是想弄个中心句。

到后面又发现了他有趣的一面,“刚才有人要求我讲话声音再高些,那可真不清楚他是出于何种目的:是想给这次讲座捣乱还是他双耳失聪了,抑或是出于对我的过度崇拜。”再比如时不时来一句很二的话“我完全相信我是曼波舞之王”。

此外,作者花了大篇幅来讲玛格丽特·杜拉斯(毕竟她是作者在巴黎的开始和结束),杜拉斯是租给他阁楼的房东,“我说她是脾气古怪的女房东,是因为别人说的法语我觉得我全能听懂,唯独她说的法语例外。并非全然如此,但许多时候,当玛格丽特·杜拉斯跟我讲话的时候,我一句都听不懂,绝对地不知所云,就连她催我交房租的话都听不懂。我记得,我曾不无担心地对劳尔·埃斯卡里提及此事。‘这是因为她是大作家,她讲的是高级法语。’劳尔·埃斯卡里对我说。”

没有想到的是马塔斯最后之所以离开巴黎,竟是由于交不上电费而引发的,前面还说自己从未交过房租,敢情作家都有点无赖,有多贫穷阿...我立马想起了年轻时候 的马尔克斯,同样的混迹文艺圈,有一个固定的场所,拥有众多大腕朋友,然而生活贫困(知道了自己的作品登报却发现没钱买报纸),还是个风流浪子。

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